曾熙（1861—1930），字季子，号农髯，清末民初碑学巨擘，与李瑞清并称「南曾北李」。其隶书熔铸汉碑精髓与篆籀笔意，于沉雄中见灵动，在清末书坛独树一帜，既承续金石考据之脉，又开碑帖融合之先河。

一、隶书特色：熔碑铸帖，别开生面

1. 笔法：篆隶交融的「圆劲」美学

曾熙取法《石鼓文》的中锋圆笔，融入汉隶「蚕头燕尾」的波磔之势，形成「以篆入隶」的独特笔法。其线条摒弃清代隶书常见的方折刻板，转而以裹锋绞转写出浑朴圆劲的质感，如《张迁碑》的骨力与《曹全碑》的秀逸在笔端浑然一体。观其隶书横批，横画起笔若古篆藏锋，收笔则化燕尾为轻挑，似断还连，于厚重中透出飘逸之气。

2. 结体：宽博开张的「篆籀气象」

打破汉隶扁方结体的常规，曾熙将篆书的纵势与隶书的横势相糅合，字形或长或方，随势赋形。如《隶书四屏》中，「道」「德」等字舒展撇捺，形成开张的体势，而「天」「地」等字则压缩横画，以竖笔撑其骨架，兼具《石门颂》的雄放与《乙瑛碑》的端严，呈现「稳中求变，险中藏夷」的结构张力。

3. 章法：碑意帖韵的「虚实相生」

受帖学章法影响，曾熙隶书突破汉碑界格的束缚，字距行距疏朗有致，墨色浓淡自然渗化。其横幅作品中，常以字群的大小错落形成节奏，如「云鹤游天」般空灵，又因笔力沉雄而具「奇峰坠石」的磅礡感，将碑派的雄浑与帖派的气韵熔为一炉。

图片

打开今日头条查看图片详情

二、历史意义：碑学运动中的承转之功

1. 破清代隶书之囿，开碑帖融合之路

乾嘉以降，隶书多拘于《张迁》《礼器》等碑的方整范式，曾熙则以篆籀笔意活化碑刻刀痕，使隶书从「石刻形态」回归「笔墨书写」。其弟子张大千曾言：「农髯师作隶，以《石鼓》《大盂鼎》意入之，故线条如青铜盘曲，苍劲而含古意。」这种突破直接影响了民国书家对碑学的书写性探索。

2. 以书育人，传承金石文脉

在上海美专执教期间，曾熙将碑学理念融入教学，强调「学碑需通其笔，非摹其形」。他临写汉隶常参以行草笔意，使静态的碑刻焕发生机，这种「活化传统」的理念深刻影响了谢无量、胡小石等后世书家，为碑学从学术考据转向艺术创作奠定基础。

3. 文化转型期的审美范式建构

清末民初，金石学与西学思潮碰撞，曾熙的隶书既保留「尚质」的碑学精神，又注入文人书法的「写意」品格，形成「古不乖时，今不同弊」的审美范式。其作品中蕴含的「以古开新」智慧，恰是近代书法从古典向现代转型的精神缩影——正如他在《隶书联》中所书「养气若春海，读书如古贤」，将金石气与书卷气合而为一，为传统书体的当代转化提供了重要启示。

曾熙的隶书如青铜古器上的铭文，在斑驳锈迹中透出历久弥新的光芒。他以文人之笔重释汉隶，既让碑刻的骨血复归笔墨的灵动，又以时代的眼光赋予传统以新生。这种「承古开新」的艺术实践，不仅成就了个人在书法史上的独特地位，更成为连接古典碑学与现代书法的重要津梁。

图片

打开今日头条查看图片详情